La música de Filmax

Filmax Entertainment se presenta como una de las empresas productoras de contenidos audiovisuales más fuerte y con mayor proyección internacional de España.

Filmax cuenta con varias divisiones especializadas en la producción de animación (Filmax Animation), películas de terror (Fantastic Factoy) o programas para televisión (Filmax Discovery).

Su última creación es Filmax Music, creada para comenzar una andadura por el mundo de la música. El primer lanzamiento de la nueva discográfica fue la B.S.O. de la película El Lobo, dirigida por Miguel Courtois. En la actualidad han sacado al mercado las B.S.O. de Darkness, compuesta por Carles Cases, y El Maquinista, compuesta por Roque Baños.

Pero Filmax Music no sólo se dedica a la producción y distribución de B.S.O. de películas, también edita música de nuevos y asentados talentos de la música.

Filmax Music y la discográfica Bracatà lanzarán a nivel internacional el último disco de Cece Giannotti Noctambulo.
Según mi opinión personal, la creación de esta nueva filial de Filmax supone un paso muy positivo para el desarrollo y consolidación de nuestra industria audiovisual.

Esta iniciativa supondrá una mayor presencia de esta empresa española en el extranjero, ya que no se centrará solamente en el ámbito nacional, sino que distribuirá su música por todo el mundo, como ya hace con el cine. Ésa es una de las claves del crecimiento paulatino a lo largos de los últimos años de Filmax, su perspectiva hacia al extranjero.

Duelo de Capitanes

Había pactado con mis compañeros de grupo realizar un artículo sobre la historia y evolución de Filmax, pero parece ser que los cuatro correos enviados a esta empresa solicitando dicha información, no han tenido los resultados esperados, no obstante seguiré insistiendo y espero que el próximo artículo aporte datos de interés para seguir completando el estudio sobre este grupo empresarial.

En una de las últimas clases se comentó la intención de Filmax de llevar a cabo la producción de Capitán Trueno y como este proyecto tenia visos de “morir en un cajón”. Efectivamente esto es así, aunque en una nota de prensa emitida por la productora y fechada el 15 de mayo de 2004 se leía textualmente “todo preparado para comenzar el rodaje de Capitán Trueno”, otra nota de prensa del 15 de noviembre nos comenta que las negociaciones entre la productora y los propietarios de los derechos de Capitán Trueno han terminado mal. En definitiva, nos quedamos sin ver en la pantalla al personaje de cómic creado por Víctor Mora y el dibujante Ambrós.

Mucho del trabajo realizado por Filmax para Capitán Trueno, será empleado en otra producción de esta empresa. Filmax ha comprado los derechos de la exitosa novela de Julia Navarro La Hermandad de la Sábana Santa y prepara el rodaje de la misma bajo el título Sabana Santa. El Cruzado.

Probablemente no es el primer proyecto al que le sucede esto, muchos habrán sido los que han ido quedándose en el camino, pero si es cierto que tal vez hayamos perdido una oportunidad de ver a uno de nuestros héroes clásicos en la gran pantalla, a uno de esos héroes que junto a otros, muy parecidos como El Jabato, me acompañaron de niño.

No obstante parece que nuestro cine tiene la clara intención de realizar e incluso exportar a nuevos y viejos personajes de nuestra literatura y de nuestras viñetas. Creo que hay rumores de querer llevar a las pantallas las aventuras de Zipi y Zape, al igual que pasó con Mortadelo y Filemón. El Capitán Alatriste, crea grandes expectativas con la producción más costosa de nuestra historia, ¿será que nos vamos dando cuenta que tenemos mucho que explotar en nuestro país?, quiero pensar que sí. Por otro lado y buceando entre muchas páginas en Internet, he encontrado que la producción cinematográfica de la novela de Pérez Reverte, nada menos que 20 millones de euros, va a ser llevada a cabo por Antonio Cardenal (Origen Producciones) y Estudios Picasso junto a Universal Estudios. Esto me plantea otra pregunta, ¿no habrá perdido Filmax una buena oportunidad, desde el punto de vista comercial, al no meterse en esta producción?, o ¿es acaso que no solo es Filmax la que tiene potencial para realizar producciones de envergadura en nuestro país?, si es así, y parece ser que sí, no creo que sea mala noticia para nuestra industria.

Filmax, actualmente es una de las empresas españolas mejor posicionadas en el mercado internacional, uno de los últimos ejemplos que avalan esto, es el éxito de taquilla que experimentó la producción de Julio Fernández, Darkness, dirigida por Jaume Balagueró y que se estrenó en 1.700 pantallas de Estados Unidos, recaudando en sus dos primeros días 6,5 millones de dólares, situándose en sexta posición en el ranking estadounidense con otros grandes estrenos como El aviador y El fantasma de la ópera. También hay que destacar el éxito que obtuvo en otros países como Italia, Méjico y Francia.

¿Serán estas nuevas expectativas el comienzo del fin de la tan traída y llevada “crisis de espectadores”?; la respuesta estará próximamente en sus pantallas.

Filmax y el descenso de espectadores de cine español

En la sección Negocios de su número de marzo de 2005, la revista Fotogramas publica un artículo que recoge las opiniones de algunos de los principales productores cinematográficos españoles respecto a la bajada de espectadores de cine español del pasado año.

Procedemos a citar textualmente las declaraciones de Julio Fernández, presidente y productor de Filmax, para posteriormente comentarlas:


“Debemos ser capaces de construir historias que tengan interés universal.”

Esta declaración puede parecer de perogrullo, pero lo cierto es que muchos productores españoles parece que no se enteran de que el cine es para el público. El “interés universal” no está reñido con un producto de calidad que pueda satisfacer las necesidades del público. Es cierto que en el cine nadie tiene la receta mágica y películas a priori minoritarias se han convertido en grandes éxitos y grandes superproducciones han sido grandes decepciones, pero no les vendría mal una mayor visión comercial al grueso de los productores españoles.


“El problema es, sobre todo, de los productores, nunca de los espectadores. Tenemos que invertir mucho dinero en marketing. El productor debe arriesgar. Si la gente no va al cine sobre todo el primer fin de semana de proyección es muy probable que la película no funcione comercialmente. Necesitamos abrirnos al mercado del vídeo y la televisión. El cine cambia de hábitos.”

Efectivamente. Precisamente El Lobo, producida por Mundo Ficción y Castelao Productions (rama de producción cinematográfica de Filmax) y distribuida por Filmax ha sido uno de los grandes éxitos de público de la pasada temporada. Recuerdo que hace años Enrique Urbizu comentaba en una entrevista que un productor español de cuyo nombre no quería acordarse le había dicho que las películas sobre ETA eran veneno para la taquilla. El Lobo trata sobre ETA y ha conseguido el respaldo del público, ¿por qué? Porque el auténtico veneno para la taquilla es la ausencia de una campaña de promoción que se vuelque en el film. Si la gente no sabe que existe una película, es imposible que vayan a verla. Y ese es el gran problema del cine español.

Filmax se puso las pilas y los carteles de El Lobo inundaron ciudades y periódicos (ignoro la campaña televisiva porque no veo la televisión). La gente sabía que existía esa película protagonizada por Eduardo Noriega que trataba sobre ETA en los últimos años del franquismo. La gente comentaba que querían ver, iban al cine a ver o venían de ver El Lobo; el boca-oreja funcionó, basado en una campaña de promoción como Dios manda, y por eso El Lobo fue la tercera película española más vista de 2004, con 5.277.884 espectadores, según datos oficiales del Ministerio de Cultura. (Señalamos que Castelao ha sido la cuarta productora española con mayor recaudación de 2004, como puede observarse en este enlace).


“El tema más preocupante es el de la piratería y la legislación para frenarla, afecta a todos los sectores de la industria”.

La piratería parece ser un tema que quita bastante el sueño a Fernández y a Filmax, como revelan sus declaraciones a la hora de recoger el premio Goya a la mejor película de animación como productor de Pinocho 3000-P3K. Fernández dedicó el galardón a las familias que habían adquirido el VHS/DVD original de la película y aprovechó la presencia del Presidente del gobierno para reclamar mayores medidas de ayuda y protección ante el fenómeno del top-manta y similares. Asimismo, Guillermo Maldonado, montador de El Lobo (producida por Filmax, no lo olvidemos), al recoger su premio también denunció el grave problema ante los asistentes y telespectadores. ¿Organizaría Fernández una reunión con todos los nominados relacionados con Filmax animándoles a aludir el tema?


“Tenemos que ser más críticos con nosotros mismos y hacer una gran revolución. Debemos incorporar a la industria la gran cantidad de gente joven que hay preparada porque a nivel político todo está a nuestro favor. ¡Hay que aprovecharlo!”.

En cuanto a estas declaraciones finales, la intencionalidad del productor no nos queda del todo clara, al referirse a que “el nivel político está a su favor”. Podría tratarse de una alusión a los proyectos de la ministra de cultura Carmen Calvo o a las subvenciones específicas para nuevos realizadores. Sea lo que sea, aplaudimos la iniciativa de Filmax de apoyar a las nuevas generaciones del cine y el audiovisual.

CincoDias.com -Se dispara la lectura de prensa sólo por la red (Comentario crítico)

Lo primero que quiero decir antes de empezar a comentar este artículo es que no soy un lector habitual de prensa llamémosle “seria” (diarios como El País, El Mundo, Abc... o prensa económica) ni por la red ni en papel, sino que me limito a leer los diarios deportivos (Marca, As), así que enfocaré mi comentario desde este punto de vista.

Para mí, como usuario habitual de Internet, es mucho más cómodo sentarme delante del ordenador y leer desde ahí las noticias, que ir hasta un kiosko a comprar el periódico. Además, el hecho de acceder a la mayoría de los contenidos del periódico gratuitamente por internet también ayuda.

Otro punto a favor de la lectura de prensa por internet es la no linealidad del texto, es decir, que la web de estos periódicos está diseñada para que, por medio de enlaces, puedas ir a ver lo que realmente te interesa directa y rápidamente, sin tener que estar buscando mucho rato. En un periódico, pese al índice, tardas más en encontrar lo que quieres. Además, el aprendizaje para el internauta es sencillo y cualquiera que se ponga lo dominará, en un nivel básico, rápidamente.

Una ventaja más de la lectura en la red es el hecho de poder acceder a artículos que se hayan publicado tiempo atrás, no sólo los de ese día. Y aunque una persona compre diariamente el mismo periódico (y lo conserve) y sí pueda leer artículos previos, la búsqueda de uno en particular siempre le llevará un tiempo mucho mayor que en Internet.

Un punto a favor de la prensa en papel es lo relativo a las fotografías, porque, si bien también en la red puedes observar e incluso manipular las fotos del periódico, personalmente creo que éstas están mucho más contextualizadas en el papel. Puede ser por la composición de página, ya que en la red lo que te encuentras es la letra del artículo por un lado, y la foto que en el papel va con ella, separada en otro sitio de la web.

Aparte de todas estas razones, otro hecho fundamental es que Internet se está consolidando cada vez más en los hogares de España, lo que hace que sea lógico el aumento de usuarios que leen prensa por este medio.

Por último me gustaría comentar que lo que el artículo cuenta en cuanto a la relación de edad-nivel de estudios-tipo de prensa que lee me parece acertado, más por mi experiencia personal (los periódicos que leen mis amigos, mis padres u otra gente conocida) que porque haya contrastado esos datos con otros estudios sobre el tema, que no he tenido la oportunidad de hacerlo.

¿Por qué hemos elegido a Filmax?

Hemos elegido al Grupo Filmax para nuestro trabajo porque se trata de uno de los grupos empresariales audiovisuales más importantes y diversificados de nuestro país. Sus actividades están presentes en casi todas la ramas del sector audiovisual: producción (Castelao Producciones), distribución y exhibición cinematográfica; editora videográfica; productora televisiva, etc. Incluso existe un mayor grado de especialización dentro de su producción cinematográfica, creando divisiones específicas para la animación (Filmax Animation), el cine fantástico y de terror (Fantastic Factory) o los nuevos valores (Fantastic Discovery).

Asimismo se trata de una empresa con mucha proyección fuera de nuestras fronteras, avalada con sus proyectos en inglés con actores y directores internacionales y la adquisición de los derechos de distribución de algunas de sus películas por las empresas Miramax y Lions Gate.

Pronto empezaremos nuestra investigación. Por ahora, para los interesados dejamos aquí el link a Filmax.